【KSHMR解説】DTMerのための音楽理論基礎講座 Part5 -ハーモニックマイナースケール-

 
今回はこのようなご要望にお答えする内容です。
 

 
今回はそのうち、音楽理論基礎①で解説されている「ハーモニックマイナースケール」の部分をまとめています。

Lesson of KSHMR 音楽理論基礎シリーズ
 
Part1：ディグリーネーム・スケール・コード
Part2：転回形
Part3：メロディーの作り方
Part4：レラティブキー（平行調）
Part5：ハーモニックマイナースケール
Part6：ハーモニックスコープ
Part7：アラビックスケール
 
KSHMRは世界的に有名なDJ・音楽プロデューサーなので、このシリーズでお伝えするテクニックはまさに「プロ直伝」。
 
音楽制作で必ず使える情報が満載ですので、ぜひ最後までご覧ください！
 

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ハーモニックマイナースケールとは？

 
前回までで、マイナースケールやメジャースケールの基本をお伝えしてきました。
 

今回は、マイナースケールの中でもちょっと違う種類のスケール「ハーモニックマイナースケール」についてしていきます。
 
 
ハーモニックマイナースケールは、通常のマイナースケール「ナチュラルマイナースケール」のうち、7番目の音を半音上げる（#をつける）という特徴があります。

0:17~0:22

特徴的な音を応用する

 
ハーモニックマイナースケールは7番目の音が半音上がるため、ルート音とは半音違いになります。
 
たとえばAハーモニックマイナースケールなら、ルート音がAで、7番目の音がG#になります。
 
そのため、Part3の「メロディーの明暗のつけ方」でお伝えしたテクニックも応用できます。
 

特徴的なコード

 
また、この特徴的なG#の音を使って、特徴的なコードも作ることができます。
 
例えば、Eメジャーコード（E,G#,B）。
 
AナチュラルマイナースケールにはG#が入っていませんが、ハーモニックマイナースケールなら使えます。
 
 
Eメジャーコードを使って、このようなコード進行を作ってみましょう。
 

 
画像：動画より
 

 
実際に聞いてみると、Eマイナーコードのときよりもドラマティックな感じに聞こえると思います。
 
0:50~0:55

僕（KSHMR本人）もよく使うせいか、「KSHMRコード」と呼んでいる方もいらっしゃるようです。
 
しかし理論的には、ハーモニックマイナースケールの特徴を利用して、ドミナントコード（5thのコード）をマイナーコードではなくメジャーコードにしているだけなんです。

なぜドラマティックに聞こえるのか？

 
では、なぜこうするとドラマティックに聞こえるのでしょうか？
 
 
これは、コードを転回してみるとわかりやすいです。
 
「転回形って何？」という方は、Part2の「転回形」をご覧ください
 

 
画像：動画より
 
Eメジャーコード→Aマイナーコードの部分を、できるだけ音の移動に差がないように転回してみます。
 
こうすると、共通しているEの音はそのままですが、他の4音はそれぞれ半音違いになっていることがわかります。
 
Eメジャーコードは、Aハーモニックマイナースケールにおけるドミナントコード。
 
ドミナントコードは、トニック（1thのコード）に行くと、とても強い終始感・解決感が生まれます。
 
言い換えると、ドミナントコードを鳴らすと、「トニックに行きたい！」と思わせる効果があります。
 
今回の場合はトニック=1thのコード=Aマイナーコードですので、Eメジャーコードの後にはAマイナーコードが来ています。
 
半音での移動もあり、こういたコード進行は強い終始感出るので、よりドラマティック・スッキリした感じがしやすいのです。

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メジャーのサブドミナントコードを使ってみよう

 
さて、次はドミナントコードではなく「サブドミナントコード」をメジャーにしてみましょう。
 
サブドミナントは、スケール上の4番目の音・コードになります。
 
Aマイナースケールなら、4番目は「D」になりますから、サブドミナントの音はDで、サブドミナントコードは「Dm」になります。
 
今回はマイナーコードではなくメジャーコードにするので、以下のようなコード進行が作れます。
 

 

 
画像：動画より
 

3:01~

本来はDmコードが来ると予想するところにメジャーコードが入ってくるので、予想外な展開が作れます。
 
でも「明らかにおかしい」「すごく変だ」というほどの違和感はないので、ほどよく「おもしろさ」を加えることができます。
 

メロディーにも「新ルール」を適用しよう

 
ちなみにメロディーを入れてみると、こんな感じになります。
 
3:28~3:36

特に３小節目でDメジャーコードが鳴ったときは、メロディーの中で「新しいルール」ができた感じがします。
 
これは、Dメジャーコードで使われている「F#（Gb）」の音がメロディーにも使われているからですね。
 
Aマイナースケールにはない音なので、「新しいルールができて、それに沿って鳴っている」と感じるのです。
 

（ちなみにトニックはスケール上のIとVI、サブドミナントはIIとIV、ドミナントはVとVIIなので、もちろんVIIやIVに対しても使えるテクニックです）
 

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実際にKSHMRの曲でも使われています

 
実は、僕（KSHMR）がTiëstoと作った「Secrets (feat. Vassy)」という曲でも、このサブドミナントやサブドミナントコードをメジャーコードにして使うテクニックを使っています。
 
そしてこれにプラスして、「ハーモニックスコープ（Harmonic Scope」というテクニックも使っています。
 
こちらに関しては、Part6で詳しく解説します↓
 

【KSHMR解説】DTMerのための音楽理論基礎講座 Part6 – ハーモニックスコープ-