「調性音楽」と「モード」って何？ -TonalとModal-【調性音楽編】

今回はこのような疑問にお答えする内容です。

今回はそのうち、調性音楽（Tonal）の特徴について解説した部分をまとめています。

Part2「モードとは？」

この記事をお読みいただくと、調性音楽とモードの違いがわかるだけでなく、CアイオニアンモードとCメジャースケールの違い（どちらも全く同じ音を使うスケール）や、作曲で使える新たな「音楽の概念」を手に入れることができます！

※ここで解説する「モード」は「現代におけるモード」を指しています。

古代ギリシア音楽や教会旋法におけるモードではありませんので、ご注意ください。

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調性音楽（Tonal Music）とは？

まずはじめに、調性音楽の特徴からお話していきます。

調性音楽の特徴は主に３つあります。

和声は、いわゆる「クラシック音楽」と呼ばれる音楽が作られた時代から使われています（Common Practice Period）。

これはだいたい1700年〜1900年ぐらいで、バッハやベートーベンなどの作曲家も活躍していた時代ですね。

メジャーキーもしくはマイナーキーを使う

調性音楽は、基本的にメジャーキーもしくはマイナーキーを使って作曲されています。

「Cメジャーキー」や「Cナチュラルマイナーキー」、「Cハーモニックマイナーキー」などですね。

これはみなさんも耳にしたことがあると思います。

機能和声（ファンクショナル・ハーモニー）を使っている

「機能和声」とは、そのキーのダイアトニックコードが、それぞれの「機能・役割」を持っていることを指します。

この「機能」には、「トニック」「ドミナント」「プリドミナント」があります。

下の画像のように、たとえばCメジャーキーのCメジャーセブンスコードは「トニック」、CメジャーキーのGセブンスコードは「ドミナント」と呼ばれています。

すべてのダイアトニックコードに対して、それぞれの「機能」が割り当てられているわけですね。

画像：動画より

この機能を使い、たとえば「プリドミナントのコード→ドミナントのコード→トニックのコード」というコード進行にすると、その音楽に解決感（すっきり終わった感）が出ます。

ジャズでもよく使われる「II – V – I」というコード進行は「コードがしっかり進行している感じ」がしますが、これはこの「機能和声」のおかげなのです。

「II – V – I」は「プリドミナント→ドミナント→トニック」という進行になっているからですね。

トーナルセンター（Tonal Center）とは？

Cメジャーキーの場合、Cメジャーセブンスコードは「トーナルセンター」と呼ばれます。

トーナルセンターとは、名前の通り「そのキーの中心」と考えられる音を指します。

言い換えると、このトーナルセンターのコードが鳴ると「安心感」「終わった感」「解決した感」が出るということですね。

調性音楽にはこの「機能和声」と「トーナルセンター」の２つがあるので、コード進行は「どこかに向かっている感じ」「トニックに向かって動いている感じ」がするのです。

「どこかに向かっている感じ」って、どんな感じ？

それでは、ここで少しコード進行の例を聞いてみましょう。

4:42~4:48

さてここまでを聞いて、G7の音は何の音が来そうでしょうか？

…

Cの音、CM7コードが来たらすっきりした感じになりませんか？

4:52~5:00

このように、あるコード進行を聞いて「次は○○コードに行きたい！」「トニックに戻りたい！」と感じるのが、調性音楽の特徴です。

調性の具体的な特徴

調性について、もう少し具体的に解説していきます。

調性においては、「ドミアントはトニックに行きたい・解決したい」と感じます。

たとえばCメジャーキーの場合、「G7はCM7コードに行きたい」と感じるわけですね。

これには、すべてのドミナントコードに入っている「トライトーン」が関係しています。

トライトーンって、何？

トライトーンとは、かんたんに言うと「とても不安定」「響きが気持ち悪い」と感じる2つの音を指します。

もう少し具体的に言うと「半音6つ分の間隔が空いた音」です。

G7コード（GBDF）を見てみると、BとF（3rdと7th）が「トライトーン」の関係にありますね。

そのため、G7コードを弾くと「すっきりしたい」「解決したい」と感じやすいのです。

この「BとF」が「CとE」に行ったら、とてもスッキリした響きになりそうですよね。

実際に弾いてみると、こんな感じになります↓

5:53~5:58

別の例だと、Db7コード（Db F Ab B）は「FとB」のトライトーンを含んでおり、ここからGbコード（Gb Bb Db）に移動すると、とても解決感があります。

6:30~6:34

ちなみにこれは、G7からCの「トライトーンサブスティチューション」です。

こちらについては、この記事でまとめています↓

ポップスの曲をリハーモナイズする方法②【ジャズフュージョンスタイル】

このG7に入っているトライトーンの響きにより、「G7→CM7」の進行=「ドミナント→トニック」の進行が、とても「解決感のあるコード進行」へと変身させるのです。

さて、次は「モード」について解説していきます。

調性音楽についてなんとなくイメージできた方なら、モードについてもイメージできるようになりますので、ぜひご覧ください↓

「調性音楽」と「モード」って何？ -TonalとModal-【モード編】