ラップってどうやってミックスすればカッコよくなる？
今回はこのような疑問にお答えする内容です。
グラミー受賞を果たしている世界的なエンジニアLeslie Brathwaiteが教える「ラップボーカルのミックスの仕方」をまとめました。
この記事ではそのうち「アドリブやダブリングパートのミックス」に関する部分をまとめています。
ビヨンセやCardi Bなども手がける超大物エンジニアが教えるテクニックですので、ぜひ今日から使ってみてください。
ラップボーカルMIXのコツ1：アドリブ・ダブリングパートの処理の仕方
ヒップホップの場合は、アドリブやダブリングのパートも多く入っていると思います。
このようなパートは、どうやってこの曲になじませるかを考えることが大事です。
楽曲によっては、ただメインボーカルの後ろに置くだけのときもありますし、周りでガヤガヤしている感じに聞かせたりするときもあります。
今回は、メインボーカルと同じようにWaves Tune Real-Timeを、同じ設定で使っています。
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ラップボーカルMIXのコツ2：ディレイやリバーブを少しだけつけてスペースを作る
時には、ちょっとだけディレイやリバーブを入れたりすることもあります。
今回は、ディレイにWaves H-Delay、リバーブにWaves Rverbを使い、少しスペースを作っています。
また、Waves S1 Imagerを使うことで、よりワイドに聞かせるようにしています。
（ボーカルチェインの順番は「ディレイ→リバーブ→S1」）
「H-Delay」「Rverb」「S1 Imager」が全て同梱されているバンドル
ラップボーカルMIXのコツ3：アドリブとオーバーダブ（ダブリング）の立ち位置
アドリブとオーバーダブに関しては、聞こえ方は調整しつつも、メインボーカルからかけ離れないようにしています。
これは単純に、音量の問題です。
「Yeah」などのアドリブパートがバックグラウンドで聞こえてきていて、ボーカルに勝ってしまっている感じにはなっていません。
音量を抑えているからです。
この曲では、メインボーカルとアドリブをがっちり区別したくなかったので、メインボーカルと同じAUXを使っています。
メインボーカルと同じように聞かせたいためです。
「メインボーカルと違い、こういうサウンドにしたい」というビジョンがない場合は、このようにしています。
メインボーカルと同じなので、チェインは「ディエッサー」「EQ」「R Comp」「SSL」「CLA Vocals」「CLA 76」「ディエッサー」「R Comp」の順番です。
これらはWavesのバンドルに同梱されていますので、「Waves Gold」「Waves Platinum」「CLA Signature Series」「CLA Classic Compressors」を購入すれば誰でも全く同じミックスをすることが可能です。
おすすめバンドル
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ラップボーカルMIXのコツ4：ディレイを使ったボーカルエフェクト
以下のように、ディレイを使ったサウンドを取り入れることもあります。
今回はH-Delayを使っていますが、とてもわかりやすく使いやすいので、このプラグインは僕のお気に入りでもあります。
オートメーションも書けるので、面白いサウンドも作れます。
ラップボーカルMIXのコツ5：ディレイにEQをかける
Waves社「H-Delay」などのディレイプラグインには、ハイパス・ローパスのフィルターが付いていることがあります。
H-Delayの場合、例えば「Hi Pass」を右に回せば回すほど低音が少なくなるので（高音域だけ残すので）、より薄い音になります。
逆に左に回せば回すほど低音が残るので、ディレイ音の存在感が大きくなります。
ディレイが多すぎるとごちゃごちゃしてしまいますが、このようにディレイ音にフィルター（EQ）をかければ、スペースをしっかり空けながらディレイをかけることができます。
今回はディレイ音にもしっかり存在感を出し、ボーカル全体に重みを出したかったので、フィルターは使っていません（Hi Passのツマミは左に、Lo Passのツマミは右に振り切っている）。
お使いのディレイプラグインにフィルターやEQがついていない場合は、ディレイプラグインの後ろにEQを挿してもOKです。
以上で「アドリブ・ダブリング編」は終了です。
次回は最終回「MIXの心構え編」です↓
