今回は、音楽プロデューサーDylan Tallchiefが解説する「K-POPの作り方」をまとめました。
Part2の今回は、このうち「コード進行」に関する内容をまとめています。
音楽理論をあまりよく知らない人でも今日から使えるテクニック満載ですので、ぜひ最後までご覧ください！
K-POPの作り方シリーズ
洋楽と違うのは「コード進行」
Part1では、「K-POPは洋楽のプロデューサーが手がけていることが多い」という話をしました。
ではK-POPは洋楽と何が違うのかというと、この答えの一つに「コード進行」があります。
洋楽はいわゆる「4コード」がよく使われ、4つのコードを曲中ずっと使い続ける傾向があります。
対してK-POPは、サウンドは洋楽っぽくても、コード進行が洋楽よりもやや複雑です。
よりかっこよさが出るテンションコードやドミナントコードなどが多用されています。
コード進行の特徴
Loonaのサブユニット「Odd Eye Circle」の楽曲である「Girl Front」の例を見てみましょう。
キーはわかりやすいように、Cメジャーに直しています。
C - C - Em - Dm G
この進行に、7thを足してみると、より甘く、彩りのあるサウンドになります。
CM7 - CM7 - Em7 - Dm7 G7
2-5-1の進行
最後の「Dm7 G7 - CM7」の進行は、特にジャズで多くみられる「2-5-1（ii - V7 - I)」の進行です。
「2-5」はツーファイブ、「5-1」はドミナントモーションや強進行と呼ばれ、「終始感」「解決した」という感じがする進行です。
画像：動画より
転回形もよく使われます。
コード進行を考える時のポイント
次の小節のコードに移る時、直前で少しコードを変えてみると、おもしろいサウンドになります。
ここで、先ほど解説した「ドミナントモーション」の進行を応用してみましょう。
Cメジャーの場合、ドミナントモーションは「V7 - I」になります。
しかしこの場合、必ずしも曲のスケール上にあるVのコードを使わなくてもいいのです！
画像：動画より
ためしに、「CM7-Em7」の流れを少し変えてみましょう。
2小節目の最初はIIIm7（Em7）ですが、この「Em7」のドミナント=B7を間に入れてみます。
CM7 B7 - Em7
B7の構成音は「B,D#,F#,A」です。
もとのCメジャーキーにD#やF#は含まれていませんが、「V - I」のドミナントモーションにしてしまえば、その音がキーに含まれているかどうかは関係なく、自然な流れになります。
B9にすると、よりかわいい感じになります。
他にも、ルート音（ベース音）を変えてみたり…
今のコードと次のコードのちょうど間のコードを入れるのもいいでしょう。
たとえばGからFに行くのであれば、そのちょうど中間…Gの構成音全てを1度下げたF#mを間に入れてみましょう。
K-POPで使われる他のコード進行テクニック
他にも、「最初の4小節はシンプルなコード進行にし、次の4小節は、これらのコード進行にテンションを入れたものにする」などのテクニックも使われます。
つづき「K-POPでよく使われるサウンドの特徴・作り方編」はこちら↓
