今回は、Alex Romeが解説する「10個のコードパターンで10種類の違う感情を表現！」をまとめました。
自分の表現したいものを、コード進行でうまく表現できない…
そんな方に必見の内容です！
コード進行1：「上昇」「喜び」「幸せいっぱい」パターン
1つ目のコード進行は、「上昇」「喜び」「幸せいっぱい」を表現したコード進行です。
D#マイナースケールをベースに解説します。
v - VI - VII - i
（A#m - B - C# - D#m）
最もベーシックなボイシングにすると、このようになります。
そしてここから、「上昇」「喜び」「幸せいっぱい」のイメージを足していきます。
ペダルノート足す
まずは、2つのペダルノートを足します。
「ペダルノート」とは、コード進行を通してずっと変わらずに伸ばしている音のことです。
今回は、スケール上の7thの音（D#マイナースケールならC#の音）と、3rdの音（D#マイナースケールならF#の音）をペダルノートとして使います。
3rdの音を1オクターブ上げる
さらに、コードの構成音のうち、3rdの音を1オクターブ上げます。
それでは、この状態のコード進行を聞いてみましょう。
そして、ここにボーカルを重ねてみましょう。
マイナーキーを使っていますが、気分が上がっていき、幸せや喜びに満ちた感情が出るようになりました！
コード進行2：「ディープ」「シリアス」パターン
2つ目にご紹介するのは、「ディープ」「シリアス」なコード進行です。
よく使われるコード進行の1つでもあります。
今回は、Bマイナースケールを使っていきます。
vi - VII - i - VII
Gm - A - Bm - A
最もベーシックなボイシングで演奏すると、このようなサウンドになります。
そして、このコードの構成音のうち3rdの音を1オクターブ上に上げます。
メジャーとマイナー中間で「ニュートラル」なコード進行
このコード進行の特徴は、メジャースケールらしさとマイナースケールらしさのちょうど中間のように聞こえる、「ニュートラルなコード進行」である点です。
そのため、メロディー次第でこれらのカラーをコントロールすることが可能です。
例えば、マイナースケールをベースにしたメロディーだと、このようなサウンドになります。
BとF#の音だけを使ったメロディーですが、よりマイナースケールらしい、ディープでシリアスな印象になりました。
しかし、ここでメジャースケールをベースにしたメロディーにすると…
DとAの音だけを使ったメロディーですが、よりメジャースケールらしい、明るくハッピーな印象になりました。
同じコード進行でも、メロディー次第で全く違う印象になる良い例です。
コード進行3：「緊張」「サスペンス」パターン
3つ目にご紹介するのは、「緊張」「サスペンス」を感じさせるコード進行です。
なんと、コードを1種類しか使わないパターンです！
今回は、Gマイナーコードを使います。
ここで大切なのは、作りたいムードに合ったサウンド（音色）を使うという点です。
このコード進行の面白い点は、最低限のコードを使いながらベースを動かすだけで、音楽に動きをつけることができるところです。
それでは、ベースと一緒に聞いてみましょう。
ものすごく緊張感が溢れ、サスペンスな雰囲気になりました！
コード進行4：「ものすごく悲しい」パターン
4つ目にご紹介するのは、「ものすごい悲しさ」を感じさせるコード進行です。
今回はGマイナースケールを使います。
i - VII - iv - VI
Gm - F - Cm - D#
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
今回演出したいのは、ただの悲しさではなく「リアルに、ものすごく悲しい」というレベルの悲しさです。
悲しさを最大限引き出すため、まずはコードの3rdの音を全て1オクターブ上げます。
そして、トニックのペダルトーンを足します。
トニックとはスケール上の1stの音（はじまりの音）で、GマイナースケールならGになります。
それでは、サウンドを聞いてみましょう。
とても悲しい雰囲気になりました。
コード進行5：「心地いい」「幸せいっぱい」パターン
5つ目にご紹介するのは、「心地いい」「幸せいっぱい」なコード進行です。
今回はBマイナースケールを使います。
VI - III - VII - i
G - D - A - Bm
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
さらに明るい雰囲気にするため、まずはコードの3rdの音を1オクターブ上げ、スケール上の1stと3rdの音をペダルトーンとして追加します。
そして簡単にドラム、補強用のシンセパッド、ボーカルを入れてみると、このようになります。
コード進行6：「心地いいけどちょっと悲しい」パターン
6つ目にご紹介するのは、「心地いいけどちょっと悲しい」コード進行です。
今回はG#マイナースケールを使います。
VI - i - VII - v
E - G#m -F# - D#
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
まずはコードの3rdの音を1オクターブ上げます。
先ほどまでの例でも3rdの音を1オクターブ上げる例をご紹介していますが、個人的に3rdの音をトップノートにするのもよいでしょう。
そして、さらにスケール上の3rdの音（G#マイナースケールならBの音）と7thの音（G#マイナースケールならF#の音）をペダルトーンとして足します。
コード進行7：「ワクワク」パターン
7つ目にご紹介するのは、「ワクワク」するようなコード進行です。
暗めの音色を使っていても、曲にアグレッシブさや盛り上がりを加えることができます。
今回はGマイナースケールを使います。
i - i - VII - iv
Gm - Gm - D# - Cm
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
このコード進行の特徴は、マイナーコードで始まり、マイナーコードで終わっている点です。
これにより、ディープなサウンドを作ることが可能です。
そしてこれまでと同様、コードの3rdの音を1オクターブ上げます。
プラス、コードの3rdの音を別のシンセの音でも鳴らし、この3rdの音を強調させます。
ボーカルを入れると、これから何かが起こるような、盛り上がっていく予兆を感じさせる曲になります。
コード進行8：「ワクワク&ちょっとハッピー」パターン
8つ目にご紹介するのは、「ワクワク&ちょっとハッピー」なコード進行です。
先ほどの7つ目のコード進行のように、これから何かが起こりそうなワクワク感はありつつも、ハッピーな雰囲気が出るコード進行です。
今回はGマイナースケールを使います。
i - i - III - VI
Gm - Gm - A# - D#
7つ目のコード進行と違うのは、3〜4小節目の部分です。
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
ここで、コードの3rdの音を全て削除し、別のシンセの音でコードの5thの音を足します。
そして、先ほどの7つ目のコード進行と同じドラムとボーカルを入れてみます。
これからジムに行きたくなるような、明るくワクワクするような楽曲になりました！
コード進行9：「チル」「リラックス」パターン
9つ目にご紹介するのは、「チル（ゆったり）」「リラックス」なコード進行です。
使う音がやわらかい音であれば、ゆったりとした楽曲にすることが可能です。
今回はやわらかいピアノの音を使い、Cマイナースケールをベースにしてみます。
VII - i - VII - i
A - Cm - B - Cm
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
そしてこれまでと同様、コードの3rdの音を1オクターブ上げます。
そして、トニックの音を連打した「ドローン」の音を足します。
ドローンの音は、少しミステリアスなこのようなサウンドです。
コードとドローンの音を合わせて聞いてみると、このようになります。
とても美しいコードです。
ドラムを入れると、このような楽曲を作ることも可能です。
コード進行10：「ハッピー」パターン
最後にご紹介するのは、「ハッピー」なコード進行です。
よく使われるコード進行ですが、「メジャーコードしか使わない」という点がポイントです。
今回はDメジャースケールを使います。
IV - V - I - I
G - A - D - D
最もベーシックなボイシングだと、このようなサウンドになります。
ここにさらにハッピーな雰囲気を加えるため、まずはトニックのペダルトーンを加えます。
そしてさらに...
・コードの3rdと5thの音を全て削除
・ベースの音を1オクターブ上げる
・ベースの音を1オクターブ下に追加
・ペダルトーンの音を1オクターブ下に追加
すると、このようなサウンドになります。
そして、ここでユニークなサウンドを作るためにOutput社「Portal」でエフェクトをかけます。
さらに、このエフェクトを加えた音をバウンスし、オーディオファイルを切り刻んでこのようにしました。
そして、少し神聖な雰囲気のあるボーカルとベース、ドラムを入れると、このようになります。
以上で「10種類の感情を表現する10パターンのコード進行」の解説は終了です。
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