【音楽理論】マイナースケールをマスターしよう ~ナチュラル・メロディック・ハーモニックマイナー~

メジャースケールは1種類しかないのに、マイナースケールは色々な種類がある…これは何で？

どうやって使い分ければいいの？

今回はこのような疑問にお答えする内容です。

YouTubeで音楽理論解説動画をアップしているMusicTheoryAdvancedが解説した「マイナーハーモニー・マイナースケールについて」をかんたんにまとめてみました。

冒頭でも触れた通り、メジャースケールは一種類しかありませんが、マイナースケールにはいくつか種類があります。

・ナチュラルマイナースケール
・メロディックマイナースケール
・ハーモニックマイナースケール

メジャースケールには、こういった特殊な名前がついたスケールはないですよね。

マイナーの場合、これらはどうして分けられているのでしょうか？

今回は、それぞれの特徴や使い方について解説していきます！

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1. 3種類のマイナースケール
2. 「解決感」がキーポイント
3. マイナースケールだとどうなる？
- - 3.0.1. Cナチュラルマイナースケールの場合
  - 3.0.2. ナチュラルマイナースケールの欠点
4. メロディックマイナースケール
- - 4.0.1. ジャズのマイナースケール=ハーモニックマイナー
5. ハーモニックマイナースケール
- - 5.0.1. IV – V – Iのとき
6. 補足1：メロディックマイナースケールの活用方法
7. 補足2：メロディックとハーモニックの使い分け
8. マイナースケールの使い分け方

3種類のマイナースケール

まずは、3種類のマイナースケールの特徴を見てみます。

画像：動画より

スケールの音使いは、このようになっています。

そしてダイトニックコードは、このようになります。

画像：動画より

それではここからは、マイナースケールにはどうして3種類も存在するのか、その理由を解説していきます。

「解決感」がキーポイント

まず、メジャースケールにおける「ドミナントモーション」について見てみましょう。

ドミナントモーションというのは、強い進行感・解決感を感じるコード進行のことです。

V – I

音楽用語でいうと、Vはドミナントで、Iはトニック。

ドミナントからトニックに行くと、とてもすっきりと終わった感・解決感があるので、この進行はとても有名です。

Cメジャースケールなら、「G – C」という進行になります。

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マイナースケールだとどうなる？

それでは次に、マイナースケールで「V – I」を弾いた場合を考えてみましょう。

Cナチュラルマイナースケールの場合

たとえば、Cナチュラルマイナースケールでこのドミナントモーションを弾いた場合。

Cナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードはこちら↓（3:17~3:34）

そして、ドミナントモーションの時のコードはそれぞれこうなります↓

I：Cm（C Eb G）
V：Gm（G Bb D）

実際にドミナントモーションを弾いてみると…↓（4:15~4:20）

それでは、メジャースケールの時の「V – I」と、ナチュラルマイナースケールのときの「V – I」を弾き比べてみましょう。

最初がナチュラルマイナースケールの場合、次がメジャースケールの場合です↓

4:32~4:49

ナチュラルマイナースケールの時よりも、メジャースケールの時の方が「強い解決感」があるのがお分かり頂けたでしょうか？

ナチュラルマイナースケールの欠点

ナチュラルマイナースケールは、ダイアトニックコードに強い解決感を出してくれるドミナントコードが存在しません。

スケール上で使う音が違うので、それに合わせてダイアトニックコードの役割も変わってしまうわけですね。

そのため、Vはマイナーコードになり、トニックであるIに行ってもそこまで解決感を得られないのです。

これが理由で、ジャズではナチュラルマイナースケールはあまり用いられません。

（ちなみにジャズではよくII – V – Iというコード進行を使います）

メロディックマイナースケール

では次に、メロディックマイナースケールについて見てみましょう。

画像：動画より

ダイアトニックコードはこちら↓

5:47~

さて、お気づきになった方もいると思いますが、メロディックマイナースケールなら、ドミナントコード「V」がメジャーコードになります。

Cメロディックマイナースケールなら、「V – I」は「G – Cm」となり、強い解決感を得ることができます。

6:13~6:19

ジャズのマイナースケール=ハーモニックマイナー

しかしながら、ジャズにおいて「マイナースケール」という時は、基本的にはハーモニックマイナースケール」を指します。

（少なくとも、コード進行を作る時はハーモニックマイナースケールをベースにします）

これは一体なぜなのでしょうか？

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ハーモニックマイナースケール

では、まずハーモニックマイナースケールのダイアトニックコードをおさらいしましょう。

6:48~7:49

IV – V – Iのとき

さてここで、「IV – V – I」というコード進行を弾いてみましょう。

Cハーモニックマイナースケールの場合は、このようになります。

IV：Fm
V：G
I：Cm

8:04~8:15

補足1：メロディックマイナースケールの活用方法

動画では触れられていませんが、メロディックマイナースケールの使い方もここで補足します。

メロディックマイナースケールを使うと、ジャズでよく使われる「II – V – I」の進行を大いに活用できます。

ナチュラル・ハーモニックの場合はIIが「IIdim」となりますが、メロディックなら「IIm」になりますので、より「II – V – I」を進行感あるものにできます。

ちなみにII – V – Iについては、こちらで解説しています↓

【おしゃれコード進行】II-V-Iをマスターしよう！

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補足2：メロディックとハーモニックの使い分け

またメロディックマイナースケールの場合、VIとVIIの距離は「長2度」になります。

Cメロディックマイナースケールの場合はAとBの音になります。

対してハーモニックマイナースケールの場合は「増2度」。

Cハーモニックマイナースケールの場合はAbとBの音になり、このAbとBを使ってメロディーを作った場合はその距離感に違和感が出てしまうのが難点です。