調性音楽とかモードって何？ちょっと難しそうだけど…
CメジャースケールとCアイオニアンモードって、どう違うの？
今回はこのような方のための内容です。
ジャズ・ブルースに関する数々の解説動画をアップしているWalk That Bassが解説する「調性音楽とモードの違い」についてまとめました。
今回はそのうち、調性音楽（Tonal）の特徴について解説した部分をまとめています。
この記事をお読みいただくと、調性音楽とモードの違いがわかるだけでなく、CアイオニアンモードとCメジャースケールの違い（どちらも全く同じ音を使うスケール）や、作曲で使える新たな「音楽の概念」を手に入れることができます！
※ここで解説する「モード」は「現代音楽におけるモード」を指しています。
古代ギリシア音楽や教会旋法におけるモードではありませんので、ご注意ください。
詳しくは「補足：モーダルハーモニーとは」の欄で！
調性音楽（Tonal Music）とは？
まずはじめに、調性音楽の特徴からお話していきます。
調性音楽の特徴は主に３つあります。
・メジャーキー・マイナーキーを使っている
・機能和声（ファンクショナル・ハーモニー）を使っている
・トーナルセンター（Tonal Center）、もしくはルート音がある
和声は、いわゆる「クラシック音楽」と呼ばれる音楽が作られた時代から使われています。
これはだいたい1700年〜1900年ぐらいで、バッハやベートーベンなどの作曲家も活躍していた時代です。
調性音楽ではメジャーキーもしくはマイナーキーを使う
調性音楽は、基本的にメジャーキーもしくはマイナーキーを使って作曲されています。
「Cメジャーキー」や「Cナチュラルマイナーキー」、「Cハーモニックマイナーキー」などです。
これはみなさんも耳にしたことがあると思います。
調性音楽では機能和声（ファンクショナル・ハーモニー）を使っている
「機能和声」とは、そのキーのダイアトニックコードが、それぞれの「機能・役割」を持っていることを指します。
この「機能」には、「トニック」「ドミナント」「プリドミナント」があります。
下の画像のように、たとえばCメジャーキーのCメジャーセブンスコードは「トニック」、CメジャーキーのGセブンスコードは「ドミナント」と呼ばれています。
すべてのダイアトニックコードに対して、それぞれの「機能」が割り当てられているわけです。
画像：動画より
この機能を使い、たとえば「プリドミナントのコード→ドミナントのコード→トニックのコード」というコード進行にすると、その音楽に解決感（すっきり終わった感）が出ます。
ジャズでもよく使われる「II - V - I」というコード進行は「コードがしっかり進行している感じ」がしますが、これはこの「機能和声」のおかげなのです。
これは「II - V - I」は「プリドミナント→ドミナント→トニック」という進行になっているからです。
トーナルセンター（Tonal Center）とは？
Cメジャーキーの場合、Cメジャーセブンスコードは「トーナルセンター」と呼ばれます。
トーナルセンターとは、名前の通り「そのキーの中心」と考えられる音を指します。
言い換えると、このトーナルセンターのコードが鳴ると「安心感」「終わった感」「解決した感」が出るということです。
調性音楽にはこの「機能和声」と「トーナルセンター」の２つがあるので、コード進行は「どこかに向かっている感じ」「トニックに向かって動いている感じ」がするのです。
「どこかに向かっている感じ」って、どんな感じ？
それでは、ここで少しコード進行の例を聞いてみましょう。
CM7 A7 - Dm7 - G7 - ?
さてここまでを聞いて、G7の音は何の音が来そうでしょうか？
…
Cの音、CM7コードが来たらすっきりした感じになりませんか？
それでは、実際にCM7を入れて弾いてみます。
このように、あるコード進行を聞いて「次は○○コードに行きたい！」「トニックに戻りたい！」と感じるのが、調性音楽の特徴です。
調性音楽の具体的な特徴
調性音楽について、もう少し具体的に解説していきます。
調性音楽においては、「ドミアントはトニックに行きたい・解決したい」と感じます。
たとえばCメジャーキーの場合、「G7はCM7コードに行きたい」と感じるわけです。
これには、すべてのドミナントコードに入っている「トライトーン」が関係しています。
トライトーンとは？
トライトーンとは、かんたんに言うと「とても不安定」「響きが気持ち悪い」と感じる2つの音を指します。
具体的に言うと「半音6つ分の間隔が空いた音」です。
例えばG7コード（G,B,D,F）を見てみると、BとF（3rdと7th）が「トライトーン」の関係にあります。
そのため、G7コードを弾くと「すっきりしたい」「解決したい」と感じやすいのです。
この「BとF」が「CとE」に行ったら、とてもスッキリした響きになりそうですよね。
実際に弾いてみると、このようなサウンドになります。
別の例だと、Db7コード（Db F Ab B）は「FとB」のトライトーンを含んでおり、ここからGbコード（Gb Bb Db）に移動すると、とても解決感があります。
ちなみにこれは、G7からCの「トライトーンサブスティチューション」です。
このG7に入っているトライトーンの響きにより、「G7→CM7」の進行=「ドミナント→トニック」の進行が、とても「解決感のあるコード進行」へと変身させるのです。
トライトーンサブスティチューションについては、この記事でまとめています↓
以上で調性音楽の解説は終了です。
次は「モード」について解説していきます。
調性音楽についてなんとなくイメージできた方なら、モードについてもイメージできるようになりますので、ぜひご覧ください↓
